Conferencia ilustrada sobre una reimaginación posible del ballet Tango (1955)

Autores/as

  • Eugenia Cadús Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), Universidad Nacional de las Artes (UNA), Universidad de Buenos Aires (UBA), Buenos Aires, Argentina, eugeniacadus@gmail.com https://orcid.org/0000-0002-0918-9095
  • Mateo de Urquiza Universidad Nacional de las Artes (UNA), Buenos Aires, Argentina, mateodrqz2@gmail.com https://orcid.org/0009-0005-3745-7789

DOI:

https://doi.org/10.5216/ac.v11i1.82477

Resumen

Esta conferencia performática es un ensayo sobre la imposibilidad de reconstruir el ballet Tango, estrenado en 1955 por el ballet estable del Teatro Argentino de La Plata (Buenos Aires, Argentina), compuesto por el músico y entonces director del teatro, Sebastián Lombardo, y con coreografía de Roberto Giachero. Este ballet fue el primero en poner en un escenario lírico el lenguaje de la danza y la música del tango junto con el clásico. De este modo, se modificaron los modos en los que los ballets nacionalistas argentinos eran concebidos, aunque permanecían algunas características centrales: la búsqueda de un pasado imaginario común, ahora urbano; y el anhelo de la modernidad.

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Biografía del autor/a

Eugenia Cadús, Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), Universidad Nacional de las Artes (UNA), Universidad de Buenos Aires (UBA), Buenos Aires, Argentina, eugeniacadus@gmail.com

Eugenia Cadús es trabajadora y militante de la danza argentina. Desde su infancia se ha formado en diferentes técnicas de danza, composición coreográfica, y teoría de las artes escénicas con docentes nacionales y extranjeros. Es Investigadora Asistente del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) con lugar de trabajo en el Departamento de Artes del Movimiento de la Universidad Nacional de las Artes, universidad donde enseña en el Departamento de Folklore. Doctora en Historia y Teoría de las Artes por la Universidad de Buenos Aires, donde ejerce la docencia y dirige el Grupo de Estudios de Danzas Argentinas y Latinoamericanas (GEDAL). Sus investigaciones se centran en la danza escénica latinoamericana y la política, las representaciones de identidad y nación, la danza y el archivo, y los estudios decoloniales. Participa de la asociación internacional Dance Studies Association (DSA). Miembro del Nodo Cultura y Peronismo (UBA) de la Red de Estudios sobre el Peronismo. Es la coordinadora del Núcleo Argentina del Observatorio Iberoamericano de políticas para la danza (OIAPODAN). Es miembro del consejo editorial de Conversations Across the Field of Dance Studies y de la Revista Brasileira de Estudos em Dança. Su trabajo creativo incluye haber sido intérprete/performer en performances de Santiago Sierra y Marina Abramovic, entre otros; y desde hace varios años se dedica a ser asesora artística e histórica y dramaturgista en diversas obras de danza del circuito alternativo y oficial. Autora de “Danza y peronismo. Disputas entre cultura de elite y culturas populares” (Biblos, 2020), Dir. del libro “Danzas desobedientes” (EUFyL, 2022), y editora de la recientemente publicada antología “Danza, herencia y provocaciones decoloniales” (UNAM, 2024). así como de numerosos artículos.

Mateo de Urquiza, Universidad Nacional de las Artes (UNA), Buenos Aires, Argentina, mateodrqz2@gmail.com

Mateo de Urquiza nació en Jujuy en 1992. Es actor, director y dramaturgo. Su investigación está centrada en el cruce entre estética y política, entre teoría y práctica, en la producción de artefactos escénicos anfibios concebidos como un territorio común para lenguajes y tropos disímiles. Colaboró con artistas como Emilio García Wehbi, Maricel Álvarez, Marcelo Lombardero, Mariana Tellería y Santiago Sierra. Sus trabajos fueron exhibidos en diversos espacios, ciclos, festivales y bienales. Se destacan: Tito Andrónico quiere decir HABEAS CORPUS (2015), Manual del buen performer (2017), Purgatorio, Céline no está solo (2018), Centers Live (2020), Acerico (2021), Ícaro (2022) Lingua ignota, Manifiestos políticos (en el marco de “Imaginación política” - Proyecto Ballena) y La lengua idiota(2023).  Algunos de sus textos fueron publicados en E-performance (2021), Actas del Congreso Internacional de Artes “Revueltas del Arte” (2023, 2024) y el Archivo Filoctetes (2024), donde también lleva adelante una serie de entrevistas para la sección Derivas (2025). Desde 2024, es miembro del equipo del PICT-O Historiografías en movimiento, dirigido por Eugenia Cadús. Actualmente escribe su tesis para la Maestría en Teatro y Artes Performáticas (UNA; director: Fernando Davis; codirector: Rodrigo Alonso).

Citas

CADÚS, Eugenia. Danza y peronismo: disputas entre cultura de elite y culturas populares. Buenos Aires: Editorial Biblos, 2020. (Artes y medios).

CHONIATES, Nicetas; MAGOULIAS, Harry J. O city of Byzantium: annals of Niketas Choniatēs. Detroit: Wayne State University Press, 1984. (Byzantine texts in translation).

EL DÍA. «Tango» entraña una expresión atrayente. Circa 16 jul. 1955.

PAUSANIAS; JONES, William Henry Samuel; ORMEROD, Henry Arderne; et al. Description of Greece. Cambridge (Mass.) London: Harvard university press W. Heinemann, 1977. (Loeb classical library, 93, 188, 272, 297, 298).

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VARELA, Gustavo. Tango y política: sexo, moral burguesa y revolución en Argentina. 1a edición. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Ariel, 2016. (Historia).

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Publicado

2025-09-02 — Actualizado el 2025-09-13

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Cómo citar

CADÚS, Eugenia; DE URQUIZA, Mateo. Conferencia ilustrada sobre una reimaginación posible del ballet Tango (1955). Arte de la Escena, Goiânia, v. 11, n. 1, p. 228–230, 2025. DOI: 10.5216/ac.v11i1.82477. Disponível em: https://revistas.ufg.br/artce/article/view/82477. Acesso em: 5 dic. 2025.

Número

Vol. 11 Núm. 1 (2025): Historiografias del movimiento

Sección

Entre Vistas

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