Nuno Ramos y la obra visual: de la sintaxis barroca a la alegoría dadaísta en los Cuadros sin títulos

Autores/as

  • Christiane Pereira Arcuri Universidade do Estado do Rio de Janeiro - UERJ

DOI:

https://doi.org/10.5216/vis.v13i1.34156

Resumen

Hablaremos en este texto sobre la obra visual de Nuno Ramos (1960): de la sintaxis barroca a la alegoría dadaísta en los Cuadros sin títulos (entre 1987 y 2008). Indagamos –en lo que concierne al aspecto plástico-conceptual– cómo las características estéticas, algunas veces similares a las del periodo Barroco (siglos XVII-XVIII), así como las particularidades provenientes del lenguaje estilístico derivado de la técnica del proceso Merz dadaísta (siglo XX), resuenan, ambas, en los Cuadros sin títulos. Relacionamos la (re)presentación estética del objeto visual en la constitución del antiobjeto pautado en lo efímero y en el desperdicio cotidiano de la contemporaneidad.

Palabras clave: Artes Visuales, antiobjeto, contemporaneidad

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Christiane Pereira Arcuri, Universidade do Estado do Rio de Janeiro - UERJ

Professora Adjunta de Artes Visuais e História da Arte do Instituto de Aplicação / CAp e do Instituto de Artes - UERJ.

Citas

AMARAL, A. Dos murais de Portinari aos espaços de Brasília. São Paulo: Perspectiva, 1981.

ARGAN, G. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.

BATTCOCK, G. A nova arte. São Paulo: Perspectiva, 1986.

BENJAMIN, W. Origem do drama barroco alemão. São Paulo: Brasiliense, 1984.

BÜRGER, P. Teoria da vanguarda. Rio de Janeiro: Cosac & Naify, 1987.

CHIPP, H. B. Teorias da Arte Moderna. São Paulo: Martins Fontes, 1993.

DIAS, A. M. Nuno Ramos e suas torres de babel: o criador como tradutor. p. 23. In: ALENCAR, A. et. al. Tradução literária: a vertigem do próximo. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2011.

ELGER, D. Dadaísmo. Alemanha: Taschen, 2005.

FABBRINI, R. A arte depois das vanguardas. Campinas: UNICAMP, 2002.

GULLAR, F. Etapas da Arte Contemporânea - do cubismo a arte neoconcreta. Rio de Janeiro: Revan, 1999.

HAUSER, A. História social da literatura e da arte. São Paulo: Mestre Jou, 1982.

HOUAISS/ KOOGAN. Enciclopédia e dicionário ilustrado. Rio de Janeiro: Seifer, 1999.

KLABIN, V. Nuno Ramos. Catálogo (apresentação). Rio de Janeiro: Centro de Artes Hélio Oiticica, 1999; São Paulo: MAM, 2000.

MOISÉS, M. Dicionário de termos literários. São Paulo: Editora Cultrix, 1997.

PRESSLER, G. K. Benjamin, Brasil: a recepção de Walter Benjamin, de 1960 a 2005: um estudo sobre a formação da intelectualidade brasileira. São Paulo: Annablume, 2006.

SELIGMANN-SILVA, M. A atualidade de Walter Benjamin e de Theodor W. Adorno. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2009.

________. O local da diferença: ensaios sobre memória, arte, literatura e tradução. Rio de Janeiro: Editora 34, 2005.

STANGOS, N. Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2000.

TASSINARI, A; MAMMÌ, L. & NAVES, R. Nuno Ramos. São Paulo: Ática, 1997.

UPJOHN, E. M. et al. História mundial da arte. Lisboa: Livraria Bertrand, 1977.

WÖLFFLIN, H. Conceitos fundamentais da História da Arte. São Paulo: Martins Fontes, 2000.

Descargas

Publicado

2015-12-22

Cómo citar

ARCURI, C. P. Nuno Ramos y la obra visual: de la sintaxis barroca a la alegoría dadaísta en los Cuadros sin títulos. Visualidades, Goiânia, v. 13, n. 1, 2015. DOI: 10.5216/vis.v13i1.34156. Disponível em: https://revistas.ufg.br/VISUAL/article/view/34156. Acesso em: 22 nov. 2024.

Número

Vol. 13 Núm. 1 (2015)

Sección

Artículos

Licencia

Licença Creative Commons
Esta obra está licenciada bajo una Creative Commons Attribution 4.0 International License .

Los autores que publican en esta revista concuerdan con los siguientes términos:

a. Los autores mantienen los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, con el trabajo simultáneamente licenciado bajo la Licencia Creative Commons Attribution 4.0 que permite el compartir el trabajo con reconocimiento de la autoría y publicación inicial en esta revista.

b. Los autores tienen autorización para asumir contratos adicionales por separado, para distribución no exclusiva de la versión del trabajo publicada en esta revista (por ejemplo, publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.

c. Los autores tienen permiso para publicar y distribuir su trabajo en línea (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su página personal) después de la publicación inicial en esta revista, ya que esto puede generar cambios productivos, así como aumentar el impacto y la cita del trabajo publicado ( Vea el efecto del acceso libre).

Se hicieron todos los esfuerzos para identificar y acreditar a los titulares de derechos sobre las imágenes publicadas. Si tiene derechos sobre alguna de estas imágenes y no ha sido correctamente identificado, por favor, entre en contacto con la revista visuales y publicaremos la corrección en uno de los próximos números.