Revista Música Hodie, Goiânia - V.14, 269p., n.2, 2014
Ivan Eiji Simurra (Universidae Estadal de Camapainhas)
Apresentamos a aplicação de descritores de áudio para planejamento orquestral e de escritura na elaboração da obra “Lana Tai – no dia em que nasceu uma aquarela”, para orquestra de cordas. A sua estreia foi realizada pela Orquestra Sinfônica da Unicamp (OSU), sob a regência de Akira Miyashiro.
Os recentes métodos de análise e composição com suporte computacional, possi- bilitam a extração de vários parâmetros ou curvas que descrevem características sonoras a partir do espectro de frequências. Muitos desses modelos computacionais focam a “recupe- ração da informação musical”, área de estudo que é denominada na literatura como “Music Information Retrieval” ou simplesmente MIR (BYRD; FINGERHUT, 2009). Tal área utiliza recursos de processamento de sinais para realizar a extração de características sonoras a partir de medidas estatísticas aplicadas sobre o espectro do sinal digitalizado. Tais medidas são denominadas de “descritores de áudio”.
A obra “Lana Tai – no dia em que nasceu uma aquarela” foi elaborada a partir de um diálogo com suportes tecnológicos advindos, principalmente, dos descritores de áudio. O ponto de partida vinculou-se a dois universos: a) as técnicas de execução estendidas e b) as ferramentas computacionais para avaliar o conteúdo espectral dos sons gerados por essas técnicas. Desenvolveu-se então um método para auxiliar o compositor a relacionar: a) des- crições de alto nível ou simbólicas como as noções de “sonoridade” com b) os modos espe- cíficos de execução instrumental estendida. Utilizou-se diversas possibilidades de análise via descritores de áudio, tais como: “Centróide Espectral” e “Chroma”.
De um ponto de vista generalizado, o Centróide Espectral extrai informações do formato e da distribuição da magnitude dos componentes espectrais de uma dada janela de análise sonora. Por intermédio do centroide, é possível medir a percepção de “brilho” do si- nal sonoro analisado. Analogamente, tal descritor pode ser definido como o centro de mas- sa ou baricentro do espectro analisado. Quanto mais alto o valor de seu centroide, dado em Hz, maior será a concentração de energia nas componentes espectrais de frequências altas, i.e., a percepção de um som mais “brilhante”. O “Chroma”, por sua vez, calcula a distribui- ção estatística acumulada da magnitude do espectro de Fourier por bandas fixas de frequ- ência. Essas referem-se às classes cromáticas de alturas musicais
Implementamos um ambiente computacional, em Pure Data (PD), utilizando a bi- blioteca de funções de análise sonora PDescriptors (MONTEIRO, 2012), o qual possibilitou estudar configurações orquestrais, denominadas Marcos Sonoros (MS). Os MS foram cons- truídos a partir de amostras de um banco sonoro digital, com diversas técnicas estendidas de instrumentos de cordas. Tais configurações orquestrais relacionaram-se com os descri- tores espectrais, estabelecidos anteriormente.
O projeto composicional de “Lana tai – no dia em que nasceu uma aquarela” con- centrou-se em explorar um espaço timbrístico, restrito ao efetivo instrumental de uma or- questra de cordas, de cujo objetivo foi iniciar o processo de orquestração com o mínimo de multiplicidade de timbre, i.e., uma única altura musical e, a partir daí, transformar a so-
Revista Música Hodie, Goiânia - V.14, 269p., n.2, 2014 Recebido em: 23/04/2014 - Aprovado em: 02/07/2014
noridade da orquestra, de modo a torná-la mais complexa e agregando diferentes modos de ataque das cordas.
BYRD, D; FINGERHUT, M. The History of ISMIR – A Short Happy Tale. D-lib Magazine, v.8, n.11, 2002.
MONTEIRO, A. Criação e Performance Musical no Contexto dos Instrumentos Digitais. Dissertação de Mestrado. Núcleo Interdisciplonar de Comunicação Sonora. Universidade Estadual Campinas. 2012. 159 pgs.
Ivan Eiji Simurra - Compositor e pesquisador, Bacharel em Composição Musical e Mestre em Processos Criativos no IA/UNICAMP. Atualmente, desenvolve sua pesquisa de doutorado em Processos Criativos no IA/UNICAMP e NICS/UNICAMP, com o financiamento da FAPESP. Professor de Harmonia, Teoria e Composição Musical. Partici- pou de vários festivais, Master Classes e Workshops. Suas obras são executadas no Brasil, Argentina, Chile, Estados Unidos, Israel e Rússia.
Lana Tai
no dia em que nasceu uma aquarela
para Orquestra de Cordas (Score)
Ivan Eiji Simurra
2012
Revised in 2013
NOTA
É um momento de festa e alegria!
Formas desconexas e desproporcionais. Assimétricas. Mas que de algum jeito, com uma beleza indescritível!
Que todos possamos celebrar sempre esse momento singular!
“no dia em que nasceu uma aquarela” é o primeiro resultado de alguns novos procedimentos, conceitos e técnicas dentro de minha escritura que, de alguma forma, se relaciona com a produção que já vinha desenvolvendo. Ou seja, é o novo não “tão novo” assim.
Um bom vinho e um queijo cairia muito bem agora!
Señoras y senhores
Esta es nuestra primera palabra.
- Nuestra primera y última palabra - Los poetas bajaron del Olimpo
Para nuestros mayores
La poesía fue um objeto de lujo Pero para nosotros
Es un artículo de primera necesidad: No podemos vivir sin poesia.
A diferencia de nuestros mayores
- Y esto lo digo con todo respeto -
Nosotros sostenemos
Que el poeta no es un alquimista
El poeta es un hombre como todos Un albañil que construye su muro: Un constructor de puertas y ventanas.
Nosotros conversamos
En el lenguaje de todos los días No creemos en signos cabalísticos.
Manifesto (Otros Poemas1950 - 1968) – Nicanor Parra (1914 – )
Ivan Eiji Simurra
2012
Instrumentação
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