Revista Música Hodie, Goiânia - V.13, 362p., n.1, 2013
Primeira Impressão
Cenizas (2010), para quinteto de cordas
Cao Benassi (UFMT, Cuiabá, MT, Brasil)
caobenassi@hotmail.com
Cenizas (2010), for string quintet
Os materiais sonoros utilizados em Cenizas, obra composta em 2010 para dois violinos, viola e dois violoncelos, são pequenas melodias, glissandos, intervalos micro tonais, ritmos, percussão e acordes em intervalos de terças, quartas e quintas. A obra está dividida em três partes: I -Muriendo, que é o primeiro movimento; II - Renacimiento, o segundo movimento, sendo que entre eles existe um pequeno movimento de transição, intitulado Llanto. A obra faz alusão ao mito da fênix que renasce das cinzas, daí o nome em língua espanhola – Cenizas.
Muriendo começa com um motivo melódico simples que se repete passando por todos os instrumentos, sendo que o intervalo entre as notas do mesmo vai diminuindo até a distância entre as duas últimas notas, se tornar apenas um intervalo micro tonal. Pequenos motivos rítmicos e outros percussivos são usados em contraponto aos melódicos que permeiam a obra. Um grito, divide a primeira parte da obra, sendo que este marca a transformação métrica do primeiro movimento. Para o autor, o primeiro movimento representa o morrer para antigas práticas musicais, ligadas a conservação tonal. Duas frases são apresentadas para que se estabeleça por meio de um contexto verbal, o real sentido desta parte da obra, ou seja, um texto é recitado e poderá suscitar no apreciador a relações da ambiência sonora com a “morte do velho homem” cuja prática musical estava ligada a musicaantiga.
A transição foi assim nomeada, pois se inicia com o acordeem forma palíndrome,que encerra o primeiro movimento e se transforma em grandes glissandos. Estes ao final da transição, se transformam em pequenos motes que encerrará esta parte da música,sendo que o último deles será omotivo de gênese do segundo movimento. Duas frases são apresentadas ao iniciar e ao terminar a parte, representa para o autor o “choro velado e contrito pelo velho homem e sua velha música”.
No segundo movimento, apresentam-se duas frases que são recitadas – uma no inicio, outra ao fim. Renacimiento começa apresentandoum motivo rítmico como um grande acorde, sem contraponto, onde cada nota vai sendo adicionada em defasagem até o que mesmo esteja completo e pronto para se transformar em motivos rítmicos marcados por um intrincado contraponto. Representa para o autor o renascer para um nova prática musical contextualizada com o seu tempo. No todo, a obra apresenta motivos que vão sendo apresentados até sua total mudança, transformando-se em outros parcial ou totalmente diferentes, fazendo referência ao simulacro, ou seja, reproduções imperfeitas, que apenas se assemelhe ou lembre vagamente o motivo inicial.
Cao Benassi - Formado em música pela Universidade Federal de Mato Grosso, onde cursa mestrado em Estudos de Cultura Contemporânea, sob a orientação do Professor Doutor Roberto Victorio. Estudou flauta doce com a Professora Mestranda Marília Cortez entre outros – estuda flauta doce esporadicamente com a professora Renata Pereira. Estudou composição com os professores Ticiano Rocha, Cristina Dignart e Roberto Victorio. Publicou em 2011, no álbum de partituras “Duo Brasil, música erudita brasileira para flauta doce e piano” duas obras inéditas. Tem atuado na área musical, participando de vários eventos, com publicações sobre as técnicas expandidas da flauta e o ensino problemático da mesma, crítica da gênese musical pelo viés do discurso bakhtiniano e ainda, estuda a Libras e sua gramática produzindo e publicando também nesta área.
Revista Música Hodie, Goiânia - V.13, 362p., n.1, 2013
"No princípio era o verbo e o verbo foi considerado como não musical"
Cenizas
(Deverá ser recitado obrigadtoriamente pelo violista)
I -Moriendo Cao Benassi
A e = 66 Sul pont
Sul pont.
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncelo 1
Violoncelo 2
f Simile
Som percussivo: batidas no tampo
14 3
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
p simile p
Grito na região aguda
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vla.
Vc.
ff f
22
3
Vln. 1
mp
mf
p
Vln. 2
3
p
mp
p sfz p
0
0
0
0 Sul pont.
Vla.
mf
f
Vla. 2
p
mf
Vc.
mf Som percussivo:sfz batidas no tampo
mf
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vla. 2
Vc. 2
Vln 1.
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Vln. 1
Clv.
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
pp
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
mp sfz mf f
42 rall.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
"Convenha que o filho do homem seja morto para antigas práticas e renasça para uma nova música." (Recitar).
Transição - Llanto
E neste dia haverá pranto (melodias e harmonias) e ranger de dentes (ritmos)"
(Recitar).
x = 196
46
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
fff
50
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
PACHECO, A. J. V. Canzonetta 10ª com variações a solo (1798/1799), de Policarpo José António da Silva, para vozes e piano forte. Revista Música Hodie, Goiânia, V.13 - n.1, 2013, p. 303-315.
57
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
mf
61
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
mf
Vc. 1
Vc. 2
p
Cenizas, Cao Benassi. Junho, 2010
p
p
f
p
ff
p
p
f
p
326
Nota mais
aguda possível
66
Vln. 1
Dinâmica livre
Vln. 2
Dinâminca livre
Nota mais aguda possível
Vla.
Dinâmica livre
Vc. 1
Dinâmica livre
Vc. 2
Dinâmica livre
"E tudo que foi dito a esse respeito se cumprirá, por que não passarão modos e tons, sem que minhas palavras se cumprão."
(Recitar).
II - Renacimiento
"E quando o procuraram no local em que havia sido posto encontraramali alguém que lhes disse: - As velhas coisas passaram, eis que tudo se fez novo. Ide e proclamai, o filho do homem vive."
(Recitar).
68 q = 60
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
| pp | cresc. |
| | |
pp cresc. | | |
pp | cresc. | |
pp
Este acorde deve durar cerca de 5''
76
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
| | ff | |||||||
| ff | | | | | | | ||
ff | | ||||||||
| ff |
Sul G
Improvise o ritmo
77 Pizz.
Nota mais aguda possível
ff
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
p
f mp
f
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
p
Cenizas, Cao Benassi. Junho, 2010
85
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Arco
86
Vln. 1
Escolher a dinâmica
Arco
Vln. 2
Escolher a dinâmica
Tocar trecho de um tema conhecido
Arco
Vla.
Dinâmica livre
Arco
Vc. 1
3
Escolher a dinâmica Arco
Vc. 2
Escolher a dinâmica
89
Vln. 1
Tocar trecho de um tema conhecido
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
3
Vc. 2
91
Vln. 1
Vln. 2
3
Vla.
Vc. 1
Tocar trecho de um tema conhecido
Vc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
Tocar trecho de
93
um tema conhecido
3
95
3
Tocar trecho de um tema conhecido
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
mp
100
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc. 1
Vc. 2
pp
101
Vln. 1
p3
Vln. 2
p
Vla.
p
Vc. 1
p
Vc. 2
p
| | | ||
---|---|---|---|---|
ff | p | |||
ff ff ff | | | p p | p |
"Esta é a minha música. Significação das minhas inquietudes,apreciada por vós. Fazei isto em memória de mim".
(Recitar).
Notas para execução
Distribuição dos músicos no palco
= som percussivo: Batidas no tampo doinstrumento ao lado do cavalete
Vc. 1 Vc. 2
= Grito na região indicada: 1ª linha: grave; 2ªlinha: médio e 3ª linha: agudo
= Nota mais aguda possível Vla. = Repetição do material apresentado
Vln. 2
Vln. 1 Há uma distância mínima de 1,5 metros de cada intérprete