1. Sobre a Allemande

A Allemande (também escrita como Allemanda, Almain, ou Alman

– proveniente da palavra francesa para “Alemão”), é uma das mais populares formas para danças instrumentais da música Barroca, e um elemento padrão de uma Suíte/Partita. Originalmente tem suas origens numa variante da Basse-danse alemã do século XVI e denominações diversas, tais como: Hoftanz (Alemanha) e Bal tedesco ou Bal francese na (Itália). Segundo Sylvie Bouissou (2008, p. 26), “Uma das primeiras utilizações do termo vem de Robert Coplande que apresenta: Here Followeth The Manner of Dancing Bace Dances..., [1521]. Também Thoinot Arbeau em sua Orchésographie [1588] a descreveu como um “tipo de Basse-danse originaria da Alemanha e com certa gravidade”. Em seu A Plaine and Easie Introduction to practical Musicke, [1597] Thomas Morley disse: “A Alman é uma dança mais pesada do que esta (Gaillarde)...representa adequadamente o temperamento das pessoas cujo nome ele porta”.

Ao longo do século XVII ela apresenta em suas características estilísticas: movimento grave e às vezes alegre; compasso duplo de tempo moderado; estrutura bipartida (aabb); como também a absorção da anacruse – pela figura suspirans – com três semicolcheias (às vezes pontuadas) em seu início; pontos intensificados de pedal e, uma elaboração harmônica mais desenvolvida. Motivos com notas repetidas descrevem as batidas da Morte à porta, escalas cromáticas e diatônicas ascendentes e descendentes que representam a aflição da alma. Tornou-se o primeiro movimento da Suíte/ Partita, antes da Courante. Sua forma foi também usada para o Tombeau que de sua parte, de modo preeminente, aparece em duas formas: como uma Allemande grave lenta e elegíaca no compasso 4/4 ou, como uma Pavana uma dança tripartida renascentista já há muito tempo fora de moda. Dessa forma, num primeiro momento, alguns movimentos tais como: Lamentation em fá menor, Meditation ou Affligée em dó menor, etc. parecem se adequar a esta última estrutura. O Tombeau, na música instrumenta, está geralmente conectado com a música de alaúde. O mais antigo exemplo parece ser o Tombeau de Mezangeau³ (1638) uma Allemande do alaudista Ennemond Gaultier (c.1575-1651)⁴. Na França este gênero teve forte influência de modelos literários, particularmente de poemas memoriais que foram populares do século XVI ao final do XVII. À Froberger é creditado ser

o criador da Suíte barroca. Embora isso possa não ser verdade, pois compositores franceses da época agruparam peças dançantes por tonalidade, enquanto outros compositores como Kindermann tentaram inventar outro tipo de organização. No entanto, há controvérsia em torno da colocação da Gigue em seu modelo.

Dentre suas mais significativas peças, destacamos aquelas que trazem indicações especiais e imprimem um caráter eloqüente. Primeiramente com base no estudo de S. Rampe, o meu próprio trabalho desenvolvido na Tese de 2004 e as mais recentes de P. Wollny, a partir do manuscrito AS 4450 da Sing-Akademie zu Berlin, São elas:

01). Plainte faite à Londres pour passer la Melancholie [“Plainte” feito em Londres para passar a Melancolia] da Partita em lá menor [FbWV 630]. Rampe mencionou o manuscrito vienense Wmin 743 como sendo também a única fonte para esta Partita⁵, baseando-se em Mattheson (1740), que disse sobre Froberger “...dentre estas peças existe uma intitulada Plain-te faite à Londres pour passer la melancholie que descreve os incidentes que aconteceram a ele pelas mãos dos salteadores de estradas e piratas entre Paris e Calais, e entre Calais e Inglaterra [...]⁶. A edição de Wollny (2004) traz uma complementação ao título: la quelle se joüe lentement et à lá discretion. Suíte XXX em lá menor. O texto a seguir é uma transcrição da figura x.

No que concerne ao Plainte de Johann Jacob Froberger, que, viajando de Paris para Calais, com a intenção de embarcar para a Inglaterra, foi roubado não apenas em terra entre Calais e Inglaterra, a segunda vez tão severamente, que e chegou à Inglaterra prostrado e o traje de marinheiro esfarrapado, tendo os piratas pena dele e sem um centavo pelo seu nome; assim que, tendo viajado para Londres, e tendo se encontrado ele próprio numa aglomeração com o desejo de escutar a sua música, ele foi encarregado de trabalhar com os foles, como de fato ele fez; porém seus pensamentos melancólicos fizeram com que ele se distraísse de suas obrigações e reduzisse o ar, ele foi repreendido pelo organista, que o conduziu pelo braço à porta e o expulsou para fora com os pés, sempre na crença de que Froberger fosse um marujo; depois disso, estando muito entristecido, ele deu assas aos seus sentimentos no precedente Plaincte.

Figura 1: Texto descritivo para o Plainte.

02). Lamentation sur ce que j’ay été volé [Lamentação pelo que fui roubado] da Partita XIV em sol menor [FbWV 614]. Rampe afirmou que ambos os títulos, tanto o francês acima mencionado, quanto aquele em italiano Lamento. JJ Froberg[eri]. Adagio com discretione, encontrado no manuscrito Bulyowsky 1675, são do próprio Froberger⁷. O seu pós-escrito revelou:

Quando o Monsieur Froberger esteve viajando de Bruxelas para Leuven, ele foi espancado pelos soldados de Lorraine, que o maltrataram com chicotes, e, embora eles já tivessem, controlado os seus documentos imperial [de] viagem, eles assim mesmo o roubaram e o deixaram para trás em condições espantosas. Ele compôs esta Lamentation para confortar o seu humilhado espírito⁸.

A recente edição de Wollny (2004) traz a complementação ao título: et se joüe fort lentement, à la discretion sans obserueur aulcune mesure. Suíte XIV em sol menor.

Figura 2: Indicação do texto para a Lamentation em sol menor.

03). LAMENTO Sopra la dolorosa perdita della Real M.stà di FERDINANDO IV. Rè di Romani & [etc.] [Lamento sob a perda dolorosa da Majestade Real de FERDINANDO IV. Rei dos Romanos &...] da Partita VI em Dó Maior [FbWV 612]. Evocando o caráter lutuoso desta peça, Rampe disse:

Os simbolismos nas ilustrações de Sauter para os outros movimentos desta partita (o pano fúnebre, [a] urna, [a] cruz, [a] coroa fúnebre etc.), nos faz concluir que não apenas o movimento introdutório inicial, como também toda a partita deve ser entendida como uma música fúnebre. Os simbolismos da armação em miniaturas no início (dois meninos recostados numa pedra tumular com salgueiros chorosos e uma ampulheta) e no final (dois anjos ao centro de nuvens escuras) do LAMENTO no autógrafo A 1656, faz suspeitar que Ferdinand IV morreu criança⁹.

A recente publicação de Wollny (2004) apresenta: Lamentation faite sur la três douloreuse Mort de as Majeste, Ferdinan le Quatriesme Roy des Romains 1654, et se joüe lentement avec discretion (Lamentation feita sobre a morte muito dolorosa de sua Majestade, Ferdinando Quarto Rei dos Romanos 1654, e se toca lentamente avec discretion). Suíte XII em Dó Maior.

Figura 3: Texto indicativo para a Lamentation em Dó Maior.

04). Allemanda, repraesentans monticidium Frobergeri [Allemanda, representando a queda de uma montanha] da Partita em Sol Maior [FbWV 616]. O termo monticidium, segundo indicou Rampe: “prova ser um Latim tardio construído por mons (montanha) e cadere (cair), aparentemente referindo-se à queda de Froberger de uma montanha, ou de montanhas¹⁰. A recente publicação de Wollny apresenta: Allemande faite sur le Subject d’um Chemin Montaigneux, la quelle se joüe à discretion (Allemande feita sobre o assunto de um Caminho Montaigneux, a qual se toca à discretion). Suíte XVI em Sol Maior.

05). Allemande fait à l’honneur de Mad. Sybille Duchesse de Wirtemberg [Allemande feita em honra de Mad. Sybille de Würtemberg] da Partira em sol menor [FbWV 618]. Esta dedicatória é encontrada somente no manuscrito Bulyowsky 1675, e segundo Rampe “foi adicionada numa data posterior, provavelmente depois da recolocação de Froberger para Montbéliard em setembro de 1664”¹¹. Wollny (2004) acrescenta: Allemande faite em honneur de Madame la Duchesse de Wirtemberg, la quelle se joüe fort lentement et à discretion (Allemande feita em honra de Madame Duquesa de Wirtemberg, a qual se toca muito lentamente e à discretion. Suíte XVII em Fá Maior.

Figura 5: Texto indicativo para a Allemande da Suíte em Fá Maior.

06). Meditation, faist svr ma mort fvtvre la quelle se jove lentement avec discretion: [Meditação feita sobre a minha morte futura[,] a qual se toca lentamente e com discretion] da Partita em Ré Maior, FbWV 620. Uma obra significativa dentre todas do autor, aludindo à sua própria morte. Rampe disse: “a cópia de Mathias Weckmann menciona o título Meditation..., No pós-escrito na fonte HM, aparece NB Memento Morj Froberger?”¹². A recente publicação de Wollny apresenta o título como acima e ao final: â Paris 1 May Anno 1660. Suíte XX em Ré Maior. Ao final da Allemande: Memento Mori Froberger?

07). Allemande, faite en passant le Rhin, dans une barque, en grand peril [Allemande, feita ao passar sobre o Reno, em uma barca, em grande perigo] da Partita em Mib Maior FbWV 631. Esta partita está contida na fonte proveniente de Johann Mattheson. Segundo Rampe, no seu Volkommener Capellmeister (1739) à pg.130, ele citou: “Entre outras coisas, eu tenho em meu poder uma allemande com anotações, na qual, a passagem do Conde de Thurn pelo Reno, e dos perigos [que] ele ali encontrou, estão belamente retratados..., O próprio Froberger esteve presente naquela ocasião”. Ainda com base no manuscrito MH, Rampe identificou como sendo esta a obra de Froberger mencionada por Mattheson, tendo o seu argumento logo sido apoiado por importantes pesquisadores¹³. Wollny (2004) provou que é esta a obra mencionada conforme descrição de seu texto aqui apresentado.

Dessa forma, a indicação para a Suíte é: Allem[and] nme [nommée] Wasserfall [Allemande chamada Wassefall] da Partita em mi menor FbWV

627. Assim nomeada por Bulyowsky, este subtítulo, segundo Rampe, foi documentado em dois momentos na literatura. Primeiramente nas Musicalisches Vorstellung Einiger Biblischer Historien de Johann Kuhnau (16001722), e depois, nos bens póstumos de Hans Georg Nägeli (1773-1836), que continha uma folha de música com duas “pinturas musicais” de Froberger. São elas, uma Bataglia e um Der Wasserfal¹⁴. Wollny acrescenta: la quelle se joüe lentement â la discretion (a qual se toca lentement â la discretion). Suíte XXVII em Mi menor.

Figura 8: Texto indicativo para a Allemande em mi menor.

Estando em interesse de como a Allemande deve ser compreendida. O Conde von Thurn almejou viajar pelo Reno, de Colônia até Mainz, junto com alguns outros cavalheiros, entre os quais estavam o seu principal.

Por outro lado, Wollny acrescentou:

Em tempos recentes esforços tem sido feitos, especialmente por Siegbert Rampe (2002), para identificar a Allemande, faite em passant le Rhin, da mesma maneira aludida por Mattheson, que afirmou que a peça descreve os eventos de uma viagem sobre o Reno “pela queda de vinte e seis notas [Noten-Fälle]” (Ver Mattheson Der vollkommene...

p. 130). Derivado do relatório de Mattheson, Rampe acreditou que a peça fosse idêntica a uma Suíte anônima em Mib Maior transmitida no livro de Andreas Bach. Ele interpretou a “queda das vinte e seis notas” como sendo uma série de vinte e seis sons, uma série que de fato ocorre na Suíte em Mib Maior. Contudo, agora que a obra, junto aos seus comentários explicativos detalhados, veio à tona e pode ser precisamente identificada, torna-se conhecido que as ”Noten-fälle” refere-se a algo totalmente diferente, a saber, a vinte e seis ocorrências ou eventos (Fälle) na arriscada jornada no Reno, todos eles expressos em música (Noten). A peça em questão não é, portanto a Suíte anônima em Mib Maior favorecida por Rampe, mas a Suíte XXVII em Mi menor, a qual é propagada em Bulyowsky com a previamente incompreensível anotação “nomme Wasserfall” (nomeada cascata de água) [A identidade destas duas peças, hoje indisputavelmente provada, foi sumariamente considerada e prontamente recusada por Rasch/Dirksen. Rampe veementemente se opôs a isso]. O que “catarata de água” e os vinte e seis eventos” significam de verdade está decifrado no AS 4450 (p.33) em um relato correspondente a vinte e seis passagens numeradas no texto musical:

“Sendo importante saber como a Allemande deve ser compreendida. Count von Thurn desejando viajar sobre o Reno, de Colônia até Mainz, junto com outros cavalheiros, entre os quais estavam o seu domo Monsieur Mitternacht, dois M

08). Allemande faite pour remercier Monsieur le Marquis de Termes dês faveurs et bien faits de luy receüs â Paris. (Allemande feita para agradecer ao Mons. Le Marquis de Termes os favores [et gentilezas] dele recebidos em Paris). Suíte XIII em ré menor.

Figura 9: Texto indicativo para a Allemande da Suíte XIII em ré menor.

09). Affligée et Tombeau Sur la mort de Monsieur Blanchrocher, faite à Paris, et se joüe bien lentement et à la discretion (Affligée et Tombeau sobre a morte de Monsieur Blanchrocher, feita em Paris, e se bem lentamente e à la discretion. Ao final aparece a expressão latina: Requiescat in Pace (Descanse em Paz).

10). Allemande faite sur l’Election et Couronnement de Sa Majesté Ferdinant le Quatrième Roy des Romains etc. se joüe lentement a la discretion (Allemande feita para a Eleição e Coroação de Sua Majestade Ferdinando Quarto Rei dos Romanos etc. se toca lentamente a la discretion). Suíte XI em Ré Maior.

Lamentation, faite sur la tres douloreuse Mort de Sa Majeste Imperiale, Ferdinand le Troisiesme, et se joüe lentement avec discretion (Lamen

tation, feita sobre a muito dolorosa morte de Sua Majestade Imperial, Ferdinando Terceiro, e se toca lentamente avec discretion).

Todas elas representam os mais proeminentes exemplos do seu estilo pessoal, com uma profunda influência francesa, elaborada nas harmonias dos acordes quebrados.

Este estudo pretende fornecer e esclarecer os elementos significativos para uma interpretação apropriada ou como se denomina hoje em dia: “historicamente informada”.

2. Das tonalidades utilizadas

Admitindo-se que o sistema de afinação utilizado por Froberger envolvia outro diferente do Mesotônico padrão¹⁵, qual seja, um sistema irregular com diferentes qualidades nas terças maiores, por exemplo, inferimos sobre as Características das Tonalidades com base em Charpentier. Para tal, listaremos as tonalidades apresentadas nos exemplos das figuras. São elas:

1. lá menor,	2. ré menor,	3. Fá Maior,	4. Dó Maior,
5. Sol menor,	6. Ré Maior,	7. fá menor,	8. mi menor,
9. Sol Maior,	10. dó menor.
Notas

¹ O mesmo ano (2004) da Defesa de minha Tese na Unicamp: As obras de Froberger no contexto

do Mesotônico.

² Com a apresentação do manuscrito AS 4450,

³ René Mezangeau (1567-1638) foi Musicien ordinaire du Roi na Corte francesa de Louis XIII.

Foi considerado o inventor da nova afinação em ré para o alaúde que favoreceu o Stilo brisé.

O seu aluno E. Gaultier compôs Le Tombeau de Mezangeau e a ele dedicou em 1638.

⁴ Juntamente com o seu primo Denis Gaultier ele publicou uma coleção de composições para alaúde.

⁵ NFA v. IV. 1, BA 8066, p. XXXVII. ⁶ Conforme Mattheson: Grundlage einer Ehren-Pforte. Hamburg, 1740; reimpressão, editado

por Max Schneider. Berlim, 1910; reimpressão Graz, 1969, p. 89. ⁷ NFA, v. III, BA 8065, p. XCVII. ⁸ NFA, v. III, BA 8065, p. XCVII. ⁹ NFA, v. II BA 8064, p. XXX, XXI. ¹⁰ NFA v. III BA 8065, p. XCVIII. ¹¹ NFA v. III, BA 8065, p. XCVIII. ¹² NFA v. IV. 1, BA 8066, p. XXXXVIII. ¹³ NFA, v. IV. 1, p. XXXVIII. ¹⁴ NFA, v. IV. 1, p. XXXVI. ¹⁵ Conforme a Tese defendida em 2004 no Instituto de Artes da Unicamp.