1. Material e método

Este estudo estruturou-se com base em dois métodos de pesquisa: inicialmente, realizou-se uma revisão de literatura pertinente aos temas: trato vocal e sistema de ressonância, fisiologia laríngea, fisiologia respiratória, fluxo expiratório e emissão de vogais. A bibliografia compulsada fundamentou-se principalmente em artigos publicados em periódicos internacionais e trabalhos científicos defendidos nas áreas de fonoaudiologia e lingüística. Como principal fonte, consultou-se o acervo da Biblioteca Regional de Medicina (BIREME), órgão da Escola Paulista de Medicina

– Universidade Federal de São Paulo (EPM-UNIFESP) vinculado ao Centro Latino-Americano e do Caribe de Informação em Ciências da Saúde e à Organização Pan-Americana de Saúde.

Na segunda etapa da pesquisa, realizou-se o exame empírico do fluxo expiratório durante a emissão de vogais. Foram estudados 23 cantores líricos profissionais, sendo 12 homens e 11 mulheres. A idade dos cantores variou entre 21 e 55 anos, com média de 38,6 anos para o sexo masculino e de 29,7 para o sexo feminino. Todos os cantores são brasileiros, da cidade de São Paulo-SP, atuantes profissionalmente em recitais camerísticos e montagens de óperas, muitos dos quais em atividade como solistas do Teatro Municipal de São Paulo. A Tabela abaixo apresenta informações mais detalhadas sobre a população pesquisada.

O fluxo aéreo expirado durante a emissão das vogais foi obtido através de pneumotacógrafo Fleisch número 2, conectado a um transdutor Validyne com sensibilidade de aproximadamente 2 cm H₂O. O fluxo aéreo foi registrado continuamente em papel milimetrado, no fisiógrafo Beckmann R 411, com uma velocidade de 10mm/s. O transdutor do pneumotacógrafo foi balanceado previamente ao experimento e o amplificador calibrado com fluxos conhecidos fornecidos por um rotâmetro. Acoplada ao pneumotacógrafo, havia uma máscara facial que permitia a passagem simultânea do fluxo oral e nasal. Esta máscara era colocada confortavelmente no rosto do cantor, com correto vedamento, a fim de que não houvesse escape de ar.

Tabela 1: Distribuição dos cantores líricos profissionais de acordo com o sexo, idade e classificação vocal

Após uma fase de treinamento, cada um dos 23 cantores líricos emitiu as três vogais selecionadas, cada uma três vezes, alternadamente, em voz falada, a fim de que se fizesse o registro do fluxo expiratório; o mesmo procedimento foi adotado para as vogais na emissão em voz cantada.

Para este registro, os cantores foram colocados em posição sentada, de forma confortável e com a máscara acoplada à face. Depois de uma fase de adaptação à máscara, os cantores emitiram cada vogal com intervalo de repouso entre elas.

Foi solicitada ao cantor uma emissão prolongada de cada vogal, sem fazer uso do volume de reserva expiratório. Para as vogais em emissão cantada foi utilizada a afinação do diapasão – 440 ciclos por segundo para as cantoras e 220 ciclos por segundo para os cantores.

A partir dos registros dos fluxos aéreos dos cantores no papel milimetrado, as medidas foram feitas e tabuladas de acordo com as três vogais faladas e cantadas (três amostras para cada vogal, totalizando 18 dados por cantor).

Para o presente estudo, selecionamos três vogais da língua portuguesa² (MASCHERPE, 1970):

–

/a/ - vogal oral, baixa, aberta e central;

–

/i/ - vogal oral, alta, fechada, anterior e distensa;

–

/u/ - vogal oral, alta, fechada, posterior e arredondada;

A classificação destas vogais seguiu os critérios sugeridos por Cabral (1979):

–

Grau de abertura, determinado pelo maior ou maior distanciamento do maxilar inferior, língua e lábio inferior, em relação à parte superior (abertas ou fechadas).

–

Posição de língua no sentido vertical, determinando que as vogais sejam altas, médias ou baixas,

–

Posição dos lábios – distendidos ou arredondados.

2. Revisão de literatura

2.1 Trato vocal e sistema de ressonância

O trato vocal – nome genérico dado à região entre a glote e os lábios: laringe, faringe, cavidades oral e nasal – apresenta-se aberto na produção de sons vocálicos, que são sonoros, intensos e contínuos. As freqüências de ressonância ou formantes (faixas de freqüência que concentram maior energia acústica) dos sons vocálicos são bem definidas – mais altas à medida que o trato diminui, e mais baixas, à medida que este aumenta. A alteração ininterrupta na forma, na posição e no grau de elasticidade das estruturas do trato vocal admite combinações acústicas variadas, ou seja, diversas ressonâncias, resultando numa grande diversidade de sons da fala. Ressalta-se que o sistema de ressonância tem papel predominante na estética vocal, aumentando a intensidade de sons e amortecendo outros

– definindo-a qualitativamente (RUSSO, 1999).

Quanto à identidade fonética de uma vogal, BEHLAU (1984) identificou que esta guarda uma relação proporcional entre o segundo e o primeiro formantes³. Também concluiu que as dificuldades na identificação das vogais não são aleatórias e guardam relação com a proximidade dos mecanismos articulatórios e as freqüências dos formantes.

Ressalta-se que PINHO (1986) realizou um estudo sobre a configuração do trato vocal nas vogais orais do Português e concluiu que, durante a emissão das vogais isoladas e sustentadas, os parâmetros que se relacionam com o primeiro formante são: área do tubo anterior, achatamento da língua, abaixamento da mandíbula, constrição do trato vocal e abaixamento do véu. Em relação ao segundo formante, os parâmetros são: anteriorização da língua, encurtamento do tubo anterior e áreas do tubo posterior.

2.2 Fisiologia laríngea

A laringe é um órgão de grande complexidade e desempenha diversas funções na respiração, deglutição (função esfincteriana/ de proteção) e fonação. Para a execução dessas funções faz-se imprescindível uma apropriada tonicidade e mobilidade muscular, juntamente com uma sincronia neurofisiológica. As estruturas do sistema nervoso central (cérebro e medula) e sistema nervoso periférico (nervos e receptores sensoriais) têm relações diretas e indiretas com a fisiologia laríngea (DEDIVITIS; BARROS, 2002).

O córtex cerebral inicia o comando para a vocalização e transmite informações ao núcleo motor do tronco cerebral para a sistematização da atividade da musculatura da laringe, tórax, abdome e dos articuladores do trato vocal (SATALOFF, 1997).

A produção vocal necessita das pregas vocais tensas, em posição de adução (fechamento) e fixas pelas aritenóides, para que possam vibrar; a freqüência dessa vibração é alterada por forças extrínsecas, como o músculo cricotireóideo e o próprio músculo vocal. Na fonação, as pregas vocais são conduzidas para a posição mediana pela contração dos músculos cricotireóideo (por meio do alongamento das pregas) e tireoaritenóideo (por meio do encurtamento e do espessamento das pregas), conforme mostrou MELLER (1984).

A ação do músculo cricotireóideo (CT) é ativa especialmente quando se contrai fortemente, por exemplo no falsete e em registros agudos, e permanece em repouso na fonação de baixa freqüência. A relevância do músculo tireoaritenóideo (TA) está em sua tonicidade, que determina o tempo e a resistência expiratórios; portanto, essa ação aumenta quando se mobiliza a capacidade funcional residual (tanto na inspiração como na expiração), constantemente usada na produção de alto rendimento (KUNA; INSALACO; WOODSON, 1988).

2.3 Fisiologia respiratória

O processo respiratório pode ser entendido como respiração pulmonar (troca de gases entre sangue e sacos alveolares) e celular (troca de gases entre células e sangue circulante). O processo de entrada de ar ritmicamente constituído é denominado de ventilação pulmonar e compreende a inspiração e a expiração. A inspiração é um processo ativo e necessita da contração do diafragma e aumento do volume da cavidade torácica; esse aumento reduz a pressão atmosférica intra-pulmonar, permitindo que o ar externo, de pressão maior, entre para igualar as pressões. Na inspiração forçada, soma-se à contração diafragmática e à elevação das costelas (contração dos músculos subcostais e intercostais) a ação dos músculos esternocleidomastóideo e escalenos. Na expiração, por outro lado, ocorre o relaxamento daqueles músculos envolvidos na inspiração e, portanto, estabelece-se um processo passivo. Na expiração forçada, porém, vários grupos musculares do tórax e da cavidade abdominal devem ser contraídos para diminuir o volume torácico (RIZZOLO; MADEIRA, 2004).

É essencial realçar a possibilidade de manter e mesmo de colocar as estruturas musculares citadas em posição inspiratória durante a expiração, configurando uma contração diafragmática com gradil costal ampliado. Nessa atitude, os músculos inspiratórios continuam a contrair durante a expiração, com um trabalho intenso e se opondo ao retorno elástico do pulmão. O diafragma freia a subida das bases pulmonares e os músculos inspiratórios freiam a retração dos pulmões sobre as costelas. Esse freio retentor na expiração é amplamente usado em certas técnicas de preparação para o canto e para instrumentos de sopro (CALAIS-GERMAIN, 2005).

Em relação à laringe, a respiração se concretiza pela ação do músculo cricoaritenóideo posterior (CAP), cuja função é abduzir (abrir) as pregas vocais. Durante a inspiração, a laringe é deslocada para baixo, e na expiração, é movida para cima, dependendo da intensidade e da força respiratória (DEDIVITIS; BARROS, 2002). Nos processos normais de inspiração e expiração, as pregas vocais atuam passivamente; no entanto, reagem ativamente à inspiração profunda. Quando a pressão intratorácica atinge grau negativo, a traquéia traciona a laringe para baixo e, por ação muscular, as aritenóides são abduzidas. No repouso, devido à elasticidade, as pregas retornam passivamente à sua posição (MELLER, 1984).

2.4 Fluxo expiratório e emissão de vogais

Algumas pesquisas realizadas envolvendo fluxo de ar acrescentam aspectos importantes para uma análise desta investigação, embora considerem particularmente a voz falada⁴.

ISSHIKI (1964) investigou a relação entre parâmetros fisiológicos tais como resistência subglótica e intensidade vocal em diferentes freqüências. Elaborou uma importante conclusão: em sons graves, a resistência glótica era dominante na variação da intensidade (controle laríngeo), tornando-se menor quando a altura era aumentada, sendo que em tons agudos e extremamente agudos a intensidade era controlada pelo fluxo de ar (controle dos músculos expiratórios).

YANAGIHARA, KOIKE e VON LEDEN (1966) estudaram variáveis que podem afetar o tempo máximo de fonação: capacidade vital e taxa de fluxo de ar, altura e intensidade vocais, volume de fonação, sexo, conseqüência da capacidade vital no tempo máximo de fonação. Através de suas investigações revelaram que o fluxo de ar era um fator significante na altura e intensidade vocais, sendo que essa diferença foi atribuída a variações nas cavidades de ressonância, nas freqüências fundamentais e nos ajustes da laringe ou, mais especificamente, na resistência glótica de cada indivíduo.

YANAGIHARA e KOIKE (1967) forneceram informações a respeito da intensidade vocal como uma função da taxa média de fluxo aéreo. O padrão de funcionamento do pulmão e da laringe durante as fonações sustentadas era mais estável no registro médio e agudo; nas fonações graves, esse padrão flutuava de pessoa para pessoa. Foi constatado que a taxa média de fluxo aumentava proporcionalmente ao nível da pressão sonora nos sons agudos, enquanto essa relação não era clara entre os sons médios e graves. Concluíram também haver uma correlação significante entre volume de fonação e capacidade vital.

Abordaremos agora as pesquisas realizadas envolvendo a análise do fluxo expiratório em vogais da língua portuguesa.

MARGALL (1984) analisou o fluxo expiratório durante a emissão sustentada das 12 vogais orais e nasais do português falado no Brasil. Com relação às vogais orais, a autora encontrou na vogal /u/ o maior fluxo total, em valor absoluto, tanto para o sexo masculino como para o feminino e também o menor fluxo nasal em valor relativo ao fluxo total.

CALDEIRA (1987) avaliou o fluxo oral na produção das vogais /i/ e /u/ sustentadas isoladamente ou emitidas associadas aos fonemas plosivos /p/ e /b/, concluindo que o sexo masculino apresentava maior fluxo aéreo que o grupo feminino, para todas as emissões.

MARGALL (1988) analisou a relação entre os fluxos de ar pulmonar e esofágico na emissão de 12 vogais orais e nasais da língua portuguesa em indivíduos laringectomizados do sexo masculino, sendo que

o fluxo esofágico apresentou-se de 11 a 13 vezes menor que o fluxo pulmonar.

Como citado, as pesquisas encontradas não se referem ao estudo de voz cantada e, portanto, não encontramos nenhum estudo cuja proposição fosse igual à deste trabalho na bibliografia consultada.

3. Resultados e discussão

Com os registros dos fluxos aéreos dos cantores no papel milimetrado, as medidas foram feitas e tabuladas de acordo com as emissões em voz falada e cantada das vogais /a/, /i/ e /u/. Dos valores obtidos calculamos as médias e respectivos desvios-padrão para cada vogal na emissão dos indivíduos testados, conforme as Tabelas na próxima página.

Tabela 2: Médias e desvios-padrão das emissões faladas e cantadas dos cantores (valores em mililitros por segundo – ml/s) Tabela 3: Médias e desvios-padrão das emissões faladas e cantadas das cantoras (valores em mililitros por segundo – ml/s)

Verificamos as médias de fluxo de ar na emissão falada e cantada que nos levaram a concluir que o preparo técnico respiratório de cantores líricos profissionais influencia decisivamente modificando a produção vocal na emissão cantada, concluindo, também, que o fluxo de ar na emissão cantada é maior que na emissão falada. Citaremos alguns estudos que conferem e ilustram tal resultado.

GOULD e OKAMURA (1973) concluíram que cantores profissionais que se submeteram a um treino vocal longo e rigoroso tiveram um aumento no potencial para o canto, refletindo uma significante diminuição da proporção volume residual/capacidade total pulmonar em comparação com indivíduos não treinados ou cantores com oito anos ou menos de treino vocal. Os resultados obtidos sugerem que existe uma correlação entre o aumento da capacidade total pulmonar em cantores profissionais e longos anos de treino vocal.

WHITE (1982) citou em seu trabalho que o desenvolvimento do controle dos músculos abdominais, do diafragma e dos músculos intercostais é a chave de um bom controle respiratório e da manutenção da pressão da coluna de ar durante o ato de cantar.

GOULD e OKAMURA (1974), em seu estudo, mostraram que a musculatura abdominal faz parte de uma regra importante na iniciação, regulação e produção da voz; citaram ainda que existe aparentemente uma relação direta entre extensão vocal e o relativo aumento da capacidade total pulmonar e que a musculatura abdominal é fundamental na ampliação desta capacidade.

BAKEN, CAVALLO e WEISSMAN (1981) estudaram o movimento da parede da caixa torácica durante o intervalo entre o estímulo acústico e a resposta vocal, observando uma manobra de ajuste com direções opostas no deslocamento dos componentes da caixa torácica, indicando que os movimentos abdominais fazem parte de uma complexa postura no ato da produção vocal, o que também foi estudado por OKAMURA, GOULD e TANABE (1974).

PROCTOR (1980) notou que para um excelente uso e controle da respiração durante o canto existe um ótimo relacionamento entre estados torácico-abdominais e que é possível fazer maior ou menor uso dos músculos intercostais e do diafragma. Segundo o autor, nós podemos manter o tórax fixo e respirar com ou sem o diafragma; mantendo o diafragma relativamente imóvel e a respiração com ou sem a ação torácica; ou, sem usar ainda o diafragma e os músculos intercostais, mover o diafragma subindo ou descendo através da mudança de pressão no volume abdominal com a ação dos músculos abdominais. Alguns ou todos os músculos acessórios da respiração podem ser solicitados para aumentar a ventilação. Acrescentou que a exata regra do diafragma e intercostais é de grande importância na aplicação do nosso conhecimento dos mecanismos respiratórios para entender a forma certa ou errada de cantar.

Outro resultado de nosso trabalho que pode ser comentado através de pesquisas realizadas anteriormente é que o fluxo de ar masculino é maior que o feminino.

Provavelmente fatores relacionados à eficiência respiratória, tempo máximo de fonação, resistência das vias aéreas e retração elástica nos homens estão complexamente intrincados na justificativa de nossos achados (WHITE, 1982; SHANKS; MAST, 1977; PTACEK; SANDER, 1977), mas fogem do objetivo da discussão do presente trabalho.

Na comparação de nossos resultados com os dados obtidos por MARGALL (1984), foram calculadas as médias das vogais, chegando-se a uma expressiva diferença no fluxo masculino e feminino das vozes treinadas comparadas com as não treinadas. Assim, por exemplo, observamos que o cantor nº 9 apresenta valores de vogais faladas próximos aos seus de vogais cantadas e todos acima da média dos indivíduos não treinados (MARGALL, 1984). Analisando os nossos resultados, também comparamos as médias na emissão falada do fluxo aéreo masculino e feminino confirmando a hipótese acima citada (fluxo masculino maior que fluxo feminino). Nossos comentários em relação à emissão cantada masculina se baseiam na pesquisa de FLANAGAN (1976), que estimou que para o aumento de uma oitava em f0 (freqüência fundamental) poderia haver um acréscimo de 5 a 17 cm H₂O na pressão subglótica.

Conclusão

Os resultados obtidos na presente investigação demonstram que o fluxo de ar durante a emissão falada dos cantores líricos é sensivelmente maior do que na emissão de indivíduos sem treino vocal e que a vogal /a/ apresenta o maior índice de aceitação deste resultado e a vogal /u/ apresenta o menor índice.

Concluiu-se também que a vogal /a/ apresenta fluxo maior que a vogal /i/ na emissão falada e cantada, e também maior que a vogal /u/, somente na emissão cantada para as vozes femininas. O fluxo aéreo das vogais faladas é menor do que o fluxo aéreo das vogais nas emissões cantadas e o fluxo aéreo registrado durante as emissões masculinas das vogais cantadas e faladas é maior do que o fluxo aéreo feminino durante as emissões das vogais.

A pesquisa evidenciou, também, que o preparo técnico vocal influencia decisivamente na emissão das vogais. Assim, o uso profissional da voz cantada induz a uma fixação fisiológica de ajustes motores que favorecem a projeção vocal inclusive na voz falada.